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Lampes

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NOS COLLECTIONS

Notre collection, est principalement composée de lampes comme des sculptures.

Nous nous posons des questions, qui nous semblent essentielles comme :
Comment restituer dans une maison la qualité de la lumière naturelle ?
Comment créer un objet qui soit poétique tout en restant fonctionnel ?
Comment amener la nature dans votre intérieur ?
Comment hybrider l’art et l’artisanat ?
Comment concevoir un objet, fabriqué en France, entièrement réalisé à la main, qui a une dimension artistique, qui est signé par l’auteur au prix d’un objet déco ?
Comment réaliser un objet ludique, sans s’enfermer dans un style ?
Comment être actuel sans être à la mode ?
Comment concevoir des objets qui ont une véritable présence, tout en se fondant dans l’ambiance, sans imposer un style ?

Des lampes à poser pour toutes les pièces de votre intérieur

Nous avons créé une large gamme de luminaires pour répondre à tous vos besoins. Nous avons développé des lampes pour le salon : à poser sur une commode, bout de canapé, cheminée, pour la chambre à coucher: sur les chevets, les tables d’appoint, les bureaux et les tables de salle à manger.
Dans une chambre, vous créerez une atmosphère douce et paisible, appelant à la détente et au calme.
Pour le bureau, vous aurez besoin d’un éclairage plus précis.

Des lampes à poser pour tous les styles et toutes les ambiances

La plupart de nos modèles sont déclinés en deux ou trois tailles.
Les modèles qui ont une taille unique, comme, par exemple, la lampe Madame ou la lampe Goa, sont plus des lampes destinés à des grandes pièces comme le salon et la salle à manger.
Les lampes Olivier, Cheval, Artichaut, Rose, peuvent convenir aussi bien dans un salon et un bureau, que sur une table de chevet dans la version mini.

– La hauteur d’une lampe de salon, et de 80 cm environ.
La hauteur d’une lampe de bureau, et d’environ 60 cm.
La hauteur d’une lampe de chevet et d’environ, 40 à 50 cm

ABAT-JOUR

NOS ABAT-JOUR
Dans la collection de nos bâches de cotton recouverte de cire végétale , nous avons deux coloris Caviar et Mastic, sur or ou sur transparent.

Comment choisir votre abat-jour ?
Un abat-jour sur fond PVC or, va privilégier la qualité de la lumière. Le but est d’imiter la lumière du soleil en donnant un côté chaud et orangé à la lumière. L’abat-jour à l’extérieur, reste opaque. La lumière ne se diffuse que au-dessus et en dessous.

Alors qu’un abat-jour sur fond transparent, va plus privilégier le côté fonctionnel de la lampe, afin qu’elle éclaire le mieux possible. L’aspect de l’abat-jour éclairé, donne l’aspect d’une boule lumineuse. l’abat-jour éclaire à 360°.

Entretien de votre abat-jour
Les abat-jour Caviar et Mastic en Cotton tissé, grâce à leur fine couche de cire végétale sont lavables et peuvent être essuyés à l’aide d’un chiffon humide. Les autres abat-jour en lin, en taffetas, en velours et en papier, doivent être manipulés avec précautions et nettoyés délicatement à l’aide d’un plumeau ou d’un chiffon sec.

Matière
Nos matières de cotton tissé, ont le label FSC, Forest Stewardship Council
FSC, Conseil de Soutien de la Forêt, est un label environnemental, dont le but est d’assurer que la production de bois ou d’un produit à base de bois respecte les procédures garantissant la gestion durable des forêts.
A échelle mondiale, le FSC veut « Promouvoir la gestion responsable des forêts mondiales » ; c’est-à-dire une gestion écologiquement appropriée, socialement bénéfique et économiquement viable, permettant de répondre aux besoins des générations actuelles et futures. Il vise une gestion forestière écologiquement appropriée, garantissant que la récolte des produits ligneux et non ligneux maintient la biodiversité de la forêt, la productivité et la fonctionnalité des écosystèmes.

FABRICATIONS

Afin de garantir une qualité impeccable, nous suivons les techniques traditionnelles de la cire perdue.
La réalisation d’une sculpture en bronze se compose en 9 étapes :

Étape 1 : RÉALISATION DU PROTOTYPE en cire et métal

Étape 2 : MOULAGE
À l’aide d’un moule en élastomère, on prend l’empreinte du prototype

Étape 3 : CIRE
retouches des plans de joints
on coule une nouvelle cire à partir du moule

Étape 4 : L’ÉTUVAGE
La cire fond et est récupérée
Mise en chape : fabrication d’un moule de ciment réfractaire ou de plâtre qui résiste à la coulé du bronze
Enrobage de ciment. La cire est noyée dans une boue de plâtre puis cuit à haute température
Évacuation de toute les humidités par la chaleur, évacuation et décomposition de tout ce qui est à l’intérieur.
Les évents permettent l’évacuation de l’air et une bonne répartition de la matière dans le moule, préservant ainsi tous les détails de ce que la main a sculpté.

Étape 5 : LA COULÉ / FUSION
Quand le moule réfractaire est propre et sec, on le sort de l’étuve (le four)
on pose le moule au sol,
on fond du bronze dans un godet en graphique qui résiste au 1200-1300° du bronze.

Étape 6 : DÉCOCHAGE (démoulage)
on casse le moule réfractaire étuvé (chauffé) (qui est un moule perdu) et on sort le bronze.

Étape 7 : SABLAGE
Nettoyage des surfaces en utilisant un abrasif projeté à grande vitesse à l’aide d’air comprimé au travers d’une buse.

Étape 8 : CISELURE
Nettoyage, ébarbage, assemblage/montage, soudures

Étape 9 : PATINE
La patine est appliquée sur l’oeuvre en étant chauffées au chalumeau qui, en s’oxydant, donne au bronze des teintes brunes ou noires.

La patine Bronze est réalisée par ajout de pigments naturels sur le bronze brulant.
La patine Or est la couleur du bronze brut avec ajout au pinceau métallique de pigments afin d’enlevé le côté brillant et apporter une touche mat.
La patine Argent est réalisée par ajout de nickel par électrolyse.
La Patine Black Pearl est réalisée par ajout de nickel par électrolyse. Le noir est un pigment qui donne l’impression de la nacre

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